miércoles, 13 de julio de 2011

Fotógrafos para aprender.

Bueno, en clase vimos algunos fotógrafos de los cuales podemos empaparnos de sus técnicas y sabiduría para mejorar nuestro estilo y forjar uno propio.




JOEL PETER WITKIN
USA, 1939
Witkin fue técnico en un estudio especializado en el proceso Dye Transfer, y más tarde asistente en dos estudios fotográficos. Seguidamente trabajó como fotógrafo en el ejército.

En 1967 decidió trabajar como fotógrafo independiente y actuó como fotógrafo oficial de City Walls Inc. de Nueva York. Posteriormente realizó estudios en la cooper School of fine Arts, de NY, donde obtuvo en 1974 el título de Bachelor of Arts. Después de haber obtenido una beca de poesía en la Columbia University, finalizó sus estudios en la Universidad de Nuevo México, con el título Master of Fine Arts. Actualmente enseña fotografía.

Witkin alborotó la opinión pública en los años ochenta, con fotografías de personas deformes, partes de cadáveres y puestas en escena de acontecimientos de la historia eclesiástica que citan conocidas obras maestras. Muchos de sus trabajos hacen pensar en escenas del pintor El Bosco. Desde una posición marginal, ha logrado con los años establecerse en el mundo del arte reconocido.




Alberto Korda
Alberto Díaz Gutiérrez, más conocido como Alberto Korda fue un fotógrafo cubano célebre por la famosa fotografía tomada a Ernesto "Che" Guevara mirando el cortejo fúnebre de los caídos en el sabotaje del barco Le Coubre por parte de la CIA, el 5 de marzo de 1960.
Nacido el 14 de septiembre de 1928 y fallecido el  25 de mayo de 2001. 

Con el triunfo de la Revolución Cubana en 1959, trabajó para la Revolución y acompañó a Fidel Castro como fotógrafo en distintos recorridos que el líder cubano realizaba en esos años. El año 1960 fue el que cambiaria su vida, fue en esta cuando realizó la famosa fotografía El Guerrillero Heroico, a consideración de grandes críticos es uno de los diez mejores retratos fotográficos de todos los tiempos y constituye la más reproducida de la historia de la fotografía en todo el mundo, sin embargo parte de su grandeza se ha visto oscurecida a causa de que muchas de las fotos que se le adjudican pueden no haber sido hechas por el propio Korda sino que las haya comprado o robado a otros fotógrafos contemporáneos suyos. 

[Alberto_Korda_1.jpg]

[Alberto_Korda_8.jpg]

[Alberto_Korda_5.jpg]




Duane Michals 

es un fotógrafo americano (nacido el 18 de febrero de 1932 en McKeesport, Pennsylvania) cuya fotografía destacó en los años setenta por sus exposiciones múltiples, por sus secuencias y por la incorporación de dibujos y textos como elementos de las fotos. Se le considera uno de los principales representantes de la fotografía conceptual y filosófica.


Estudió Bellas Artes en laUniversidad de Denver para iniciar después un curso de postgrado en la Escuela de DiseñoParsons, en Nueva York, aunque abandonó los estudios de diseñador gráfico antes de finalizarlos. Su formación fotográfica es autodidacta, siendo Atget el fotógrafo que más le influyó, aunque en sus fotografías se nota la influencia del surrealismo, especialmente de Magritte y Balthus. Sin embargo, suele introducir elementos de reflexión sobre la existencia humana .

omenzó a fotografiar en los 50, añadió texto a sus imágenes a los 60 y, a finales de esa misma década, comenzó a trabajar en secuencia. También ha realizado portadas para la revista Life, desplegables de moda para Vogue, reportajes anuales para el New York Times, hasta campañas de publicidad para Gap yMicrosoft. Incluso se aventuró en la fotografía y diseño de la portada del álbum Synchronicityde The Police.




Hiroshi Sugimoto 
Es una de los fotógrafos más reconocidos de su generación. Ganador del prestigioso premio Hasselblad en el 2001, sus fotografías en blanco y negro combinan el riguroso tratamiento conceptual con una dominio de la técnica fotográfica.

Nace en 1948 en Tokyo y en 1972 se traslada a estudiar fotografía a Los Ángeles en el Art Center College of Design. Fotógrafo desde los años 70, su vida profesional transcurre entre Nueva York y Tokyo. Entre sus principales influencias artísticas se encuentran el Surrealismo, el Dadaísmo y en especial una conexión con la obra y la filosofía de Marcel Duchamp. Asimismo, cuando inició su carrera las corrientes más en boga eran el conceptualismo y el minimalismo, cuya influencia en su composición es indudable. 

Su obra gira entorno la relación entre la historia y la existencia temporal. Usa la fotografía como máquina del tiempo, preservando y plasmando la memoria. Con esta idea ha realizado las series Dioramas (1976-), Theaters (1978-) y Seascapes (1980-).   

Extremadamente sensible a la escultura, la pintura, la arquitectura y la filosofía encuentra en la cámara un vehículo para captar al “sujeto” en su esencia, con independencia de su origen (material o natural). 

El resultado compositivo se caracteriza  por el equilibrio y la simetría, lo que produce una sensación de delicadeza y fragilidad. Estudia cuidadosamente los efectos de la luz para plasmar en el instante preciso la emoción concreta.Trabajador obsesivo y perfeccionista, ha desarrollado series fotográficas durante más de treinta años. 

En su serie “Portraits” (1999) selecciona cuadros barrocos y esculturas de museos de cera y las reinterpreta mediante un elaborado proceso de iluminación que reproduce las condiciones lumínicas de la época en que fueron realizados.Podemos encontrar obra suya en las más prestigiosas colecciones contemporáneas de fotografía como el Guggenheim, el Metropolitan Museum of Art de Nueva York, el Center for Contemporary Art, Kitakyushu, Japan o la Pulitzer Foundation for the Arts.



RICHARD AVEDON
USA, 1923 - 2004


Realizó estudios de filosofía en la Universidad de Columbia, NY, antes de consagrarse a la fotografía en calidad de autodidacta. En 1944 conoció a Alexey Brodo-vitch, director artístico de Harper's Bazaar, con el cual trabajó muchos años. En 1959 la aparición de su libro "observaciones", tuvo una gran repercusión. La obra contenía principalmente retratos de personalidades y algunas fotos de moda.

La total ausencia de miramientos en los retratos que, sobre fondo blanco, hacía afluir a la superficie la intimidad de los seres humanos, llamó por primera vez la atención del público y los artistas.

Sus fotografías de moda, en las cuales transcribía su visión personal de un mundo de imágenes vitales, muy próximos a la vida, le valió una extensa publicidad. En efecto, Avedon rompía con la fotografía de estudio, llevando a sus modelos hacia las calles; la foto "Dovima con elefantes" es una de sus más célebres y marcó el comienzo de una nueva era en la puesta en escena fotográfica.

La fotografía de moda de Avedon, que se fue reduciendo cada vez más con el paso de los años y que hacia 1970 se aproximaba a sus retratos fotográficos, se convirtió en una ineludible referencia para toda una generación de fotógrafos.



Helmut Newton 
Nació en 1920, bajo el signo de escorpio, en Berlín. su padre era un acomodado fabricante de botones. El joven Helmut cursó estudios elementales hasta que las llamadas "Leyes Núremberg" impusieron la separación de niños jufíos y arios.
Su padre, a quien no agradaba la idea de que su hijo quisiera hacerse fotógrafo, lo envió al colegio norteamericano de Berlín. pero Helmut fue un alumno vago e incorregible, intersado solamente en la natación, las chicas y la fotografía. De modo que pronto dejó el colegio.
En 1936 fue alumno de la fotógrafa Yva (Elsa Simon), quién más tarde moriría en el campo de concentración de Auschwitz. Después de dos años de aprendizaje con Yva, Helmut Newton abandonó Berlín el 5 de diciembre de 1938, y se dirigió a Singapur, donde encontró trabajo como reportero gráfico en el Singapore Straits times. Dos meses más tarde, el redactor jefe del periódico le despidió por inútil. En 1940, newton arribó a Australia y sirvió cinco años en el ejército australiano como soldado raso, casi siempre al volante de una camión o como peón de vía de ferrocarril.

Después del servicio militar abrió un pequeño estudio fotográfico en Melbourne. En 1948 se casó con la actriz June Brunell, que a partir de 1970 se dio a conocer como fotógrafa bajo el pseudóimo de Alice Springs e influyó considerablemente en su obra. A partir de mayo de 1961, Newton trabajó intensamente con regularidad para la edición francesa de Vogue, la revista de moda que a lo largo de 25 años publicaría sus mejores fotos del género y lo convertiria en el genio de la fotografia del siglo XX.

Helmut Newton es un surrealista contador de historias, que trajo el aura del Berlín de los años 20 a nuestro tiempo. Su trabajo de moda y comercial a menudo ha suscitado reacciones extremas y controvertidas, desde la máxima admiración a la condena más completa.Moda, desnudos, retratos, estas son las tres categorías en las que Helmut Newton divide su trabajo. Aunque las cosas en realidad no son tan simples, porque un disparo de moda puede convertirse luego en un retrato o un desnudo y viceversa.



Bueno espero que estos fotógrafos les ayuden a mejorar su estilo, inspirarse o ver de otra forma las cosas para fotografiarlas.


Fuentes: 




¿Qué tipo de Objetivo es mejor?

Cuando entramos al mundo de la fotografía y no sabemos mucho de objetivos, vemos algunos que nos impactan mucho, sin embargo pensamos que unos son mejores que otros y no es así.

Cada objetivo tiene una función especifica y el día de hoy les voy a explicar para que sirven.

Existen cuatro tipos de de objetivos:

Ojo de Pez (Fish Eye).
Angulo visual extremo de 180 grados o más, transforma en imagen circular.
Tiene una distancia focal de 5 a 17 mm.


Gran Angular.
Tiene ángulos inferiores al ojo de pez pero superiores a los normales. Proporcionan ángulos visuales entre 60 y 180 grados, los objetos cercanos aparecen grandes (deformados) en relación a los alejados.

Rango de distancias focales:
entre 18 y 35mm.
Usos:
  • Reportajes
  • Exagerar perspectivas.
  • Conseguir mayor profundidad de campo.
  • En macrofotografía se utilizan invertidos. 

Objetos normales.
Tienen un angulo visual de 43 a 56 grados, se aproximan al campo visual de ojo humano inmóvil. 
Son el termino medio entre el gran angular y el teleobjetivo.

Rango de distancia focales: 36 y 55mm.


Teleobjetivo.
Anglo visual de 31 grados, forma imagenes grande de objetivos alejados, tiene distancias focales mayores.

Rango de distancias focales:
A partir de 80mm.

Sub clasificación:
  • Teleobjetivo corto, 80 y 135mm de focal.
  • Teleobjetivo normal, 135 y 240 mm de focal.
  • Superteleobjetivo, 240 y 500 mm de focal.
  • Ultrateleobjetivo, más de 500 mm. de focal.


    Composición...¿Para qué sirve?

    La composición es lo que le dará una lectura a nuestra fotografía, esto nos ayudara a que sea visualmente atractiva y podamos expresar lo que tengamos en mente al plasmar nuestra imagen.

    Centro de interés.
    El centro de interés es lo que queremos expresar, plasmar o registrar; lograr que eso se comunique, que lo sepan y lo entiendan las personas que vayan a ver nuestro trabajo.

    Consejos:

    • Antes de disparar, hay que preguntarnos que es lo que queremos captar.
    • Evitar que esté en el centro .
    • Rellenar el encuadre, el centro de interés debe ocupar la mayor parte.
    Regla de los tercios. 

    La regla de los tercios nos ayudara a la estética y lectura de la imagen, consiste en dividir en tres tercios imaginarios de forma vertical y horizontal, los cuatro puntos de intersección de estas lineas son los puntos atractivos para nuestro sujeto, alejándolo del centro y haciendo nuestra imagen más atractiva. 
    La Regla de los Tercios - Foto de Hamed Saber

    Consejos:
    • ¡Tres elementos sirven!
    • No cortar a las personas en partes de flexión del cuerpo, por ejemplo: rodillas, codos, etc...

    Reglas de composición:
    • Que los objetos no compitan, cuando hay dos o tres objetos con la misma fuerza que el principal siempre hay que darle más peso al principal.
    • El tratamiento del centro de interés es lo más decisivo en la composición fotográfica. 
    • Lo mas sencillo y efectivo generalmente es situarlo conforme la regla de los tercios.
    • Si una persona o animal se fotografía de perfil, se debe siempre dejar más espacio por delante de su cara que por detrás.



    lunes, 11 de julio de 2011

    ¡Más elementos compositivos!

    Con el fin de tener más elementos de composición para poder hacer mejor disparos, aquí les dejo ejemplos de fotos tomadas por mí, este es el segundo rollo de la clase

    Forma y Volumen:
    En este elemento no aparece el sujeto pero con la forma se sabe que es, por ejemplo, en esta fotografía se ve la pata de un animal, sin embargo por las huellas sabemos que es de un perro.

    Consejo:
    • Si queremos llamar la atención se utiliza la sustracción de forma.
    • Las luces, sombras y siluetas dan volumen a una fotografía.
    • Utilizar fondos planos o fijos, para no distraer la atención.
    • Buscar el máximo contraste (evitar la yuxtaposición).
    •  Utilizar las normas de composición ,ritmo y equilibrio para destacar la forma. 

    Linea
    Aquí se trata de captar la unión de lineas que da uniformidad a una fotografía.




    Ritmo
    Es la repetición de líneas, formas, volúmenes, tonos y colores, esto aumenta la armonía de una escena (unidad y fluidez).


    Consejo:
    • El ritmo rígido conviene romperlo con algún pequeño objeto discordante, atenúa su rigidez y proporciona un punto de atracción.


     Textura
    Es la estructura de la capa superficial de un material. La textura resaltada da realismo a una fotografía, el realismo estimula nuestro sentido del tacto.
    Algo importante que cabe mencionar es que la textura es por sí misma, no por añadidura.
    Textura, junto con el tono y la forma, transforman los motivos planos en imágenes con fuerte sensación tridimensional (resalta la información).


    Consejo:

    • Objetos iluminados con luz dura, intensa y rasante, develan una textura imperceptible (2 a 3 de la tarde es la luz solar intensa).
    Espejo Reflejo.
    Con esta técnica lo que hacemos es captar una imagen por medio de un reflejo, es algo abstracto y no tan convencional.




    domingo, 10 de julio de 2011

    Planos, y profundos...

    Bueno el primer rollo que nos dejaron en la clase fue practicar los planos, barridos, congelados... Así que vamos a ver ejemplos y explicaciones de cada una, con fotografías tomadas por mí, espero les gusten!


    Barrido de Fondo: barrer el fondo pero que el sujeto esté inmóvil.

    Barrido de sujeto: que el fondo salga inmóvil y el sujeto barrido

    Congelado: Qué el sujeto salga inmóvil.

    Luz: jugar con la velocidad de obturación para poder dibujar con luz. 

    Primer Plano: que solo el sujeto principal salga nítido, los demás desenfocados. 

    Plano Medio: Que la nitidez de la foto sea mas allá del primer plano pero no completamente. 

    Profundidad de Campo: Qué toda la foto este nítida. 


    Espero que estas fotografías tomadas por mi les ayuden a comprender los temas explicados.

    sábado, 9 de julio de 2011

    ISO...¡Qué sensible!

    Bueno ahora toca hablar del "ISO" o "ASA"...¿Sabes qué es?, bueno para los que no saben les voy a explicar.


    El ISO o ASA es la sensibilidad que tiene la película o sensor ante la luz. El ISO en las camaras DSLR puede ir desde 50 hasta 3200 dependiendo del modelo. 
    Sensor CCD


    Entre mayor numero en el ISO necesitamos menos luz ya que es más sensible a la luz, la desventaja es que mientras mas alto sea el numero, obtendremos mayor ruido digital, esto quiere decir que los granos en la fotografía tendrán menos calidad. 


    Por ejemplo: 
    Sensibilidad ISO 100 a 1600 - Detalle 2


    El conjunto entre una buena velocidad de obturación, númefo F e ISO nos daran una foto con muy buena calidad, espero les ayude para tomar mejores foto y espero sus comentarios.


    Gracias!

    jueves, 7 de julio de 2011

    Obturador.

    El obturador es el dispositivo mecánico que determina el tiempo que estará expuesta la película a la luz.

    La  o tiempo de obturación (El tiempo que dura el obturador levantado/fuera de su lugar/dejando pasar la luz) se mide en segundos. Aunque un segundo es mucho tiempo para una fotografía durante el día, por lo que se fracciona, y se obtienen valores como: 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, etc. O bien, segundos completos para cuando existe poca luz, 1”, 5”, 30”… También existe la función de Bulb o bulbo, el cual nosotros podemos dejar el obturador el tiempo que nosotros queramos abierto.
    Rosa - Velocidad de obturación


    Para obtener congelados (sujeto inmóvil) se recomienda que sea una velocidad de 500 para arriba, para un barrido (sujeto no inmóvil) se recomienda un Bulb hasta 30 dependiendo las circunstancias de luz que existan, velocidades entre 30 y 500 no son muy exactos ya que dependiendo la luz será barrida o congelada.


    Pelota - Velocidad de obturación


    fuente: http://www.puntogeek.com/2011/05/04/fotografia-el-obturador/

    ¿Abertura de diafragma?...¿Número F?

    Siempre que tomamos fotografías, ya sea con una "Pocket" o una cámara "DSLR" siempre escuchamos la palabra "Número F" o "Abertura de Diafragma", pero...¿Qué diablos es eso? ¿Para qué me sirve? ¿Qué función tiene?

    Bueno el diafragma es la abertura variable del objetivo, este controla la cantidad de luz que llega a la película. Puede ir delante, dentro o detrás del objetivo. El número F es una representación de esa abertura.

    Entre menor sea este número, mayor luz entra a la película; mientras el número sea mayor, entrará menos luz. 
    Números F
    La abertura del diafragma deja pasar cierta cantidad de luz, la cual tu le indicaras por medio de la escala de numero F, para que la luz llegue a la película y la imagen pueda ser procesada.

    Como podemos verlo en la imagen, el numero F va en una escala desde f/2 hasta f/22, tal vez te preguntaras...¿Por qué la numeración del número F no es cerrada?

    Bueno, cuando quieres cerrar el diafragma, o reducir la luz, esta se hace por mitades, a esto se le llama "reducción de número F", del mismo modo, cuando queremos incrementar, se incrementa al doble, este se le llama incremento de full stop.

    Para aquellos que les gustan la matemáticas, recordaran que para decir a la mitad el área de un circulo  tenemos que dividir el diámetro de la circunferencia por la raís cuadrada de 2 = 1.41421356 (si no lo sabían, ¡felicidades, ya lo saben!)

    Cada una de las sucesivas divisiones que hagamos nos irán dando los números F que aparacen como referencia en los objetivos de nuestras cámaras.
    stop 0 = f/1.00000
    stop 1 = f/1.41421
    stop 2 = f/2.00000
    stop 3 = f/2.82842
    stop 4 = f/4.00000
    stop 5 = f/5.65685
    stop 6 = f/8.00000
    stop 7 = f/11.31370
    stop 8 = f/16.00000
    stop 9 = f/22.62741
    stop 10 = f/32.00000

    Por lo general, las cámaras nos permiten abrir y cerrar el diafragma en 1/3 o 1/2 pasos, Esto significa que disponemos de un mayor control sobre la apertura y cierre, pudiendo ampliar o reducir la luz en una proporción menor que el doble o la mitad.

    Espero que esta información les sea útil para poder comprender un poco más el funcionamiento de nuestras cámaras.